從「細節」與「節奏」看《魷魚遊戲》(二)：就算人生可以重來，你還是會做同樣的選擇／劉耀聯Yao

一般戲劇開場多半會有一段鋪陳，通常是利用日常生活的劇情讓觀眾了解主角一行人的性格與來歷。以《魷魚遊戲》的故事來看，這是描述一群位於社會底層人士如何力求翻身的戲劇。正規的寫法，會先描述主要角色的支線劇情，講述一行人生活上的困境，告訴觀眾他們遇到什麼問題、欠下多少債務、參與魷魚遊戲的動機等等。雖然每一名參加者都有不得不的理由，但是一一介紹眾人出場，可能會使節奏太過冗長。先讓觀眾認識角色再開始講故事，好處是會有比較強的帶入感，壞處是會壓縮到第一個遊戲的內容，導致第一集的劇情過於緊湊。由於編劇已經設定第一集就要執行完一個遊戲，並且是劇中最震撼、最血腥、如同大屠殺一般的開場。如何善用第一集的６０分鐘，是成敗的關鍵，縱然是不得不提的「細節」也要「刪減」，這種權衡下的刪減並不是「刪除」，而是透過編劇技巧進行「挪移」，這是編劇對於劇情「節奏」的掌控。

《魷魚遊戲》與電影《大逃殺》一樣，是一場充滿危機、有去無回的遊戲，兩戲同樣是探討當人性面臨各式抉擇的反應，不同的是電影《大逃殺》是由一群有感情基礎的同班同學互相廝殺，而《魷魚遊戲》是由一群原本(多數)互相不認識的人參與。對編劇來說：比起殺掉一個不認識的人，選擇殺掉一個有感情基礎的人會有更強的衝擊；這雖然合乎戲劇邏輯，但是對編劇來說，未必是看清楚人性的最好方式。

在經歷木頭人的屠殺後，倖存者全數回到燈光昏暗的大通鋪，一時空氣凝結，眾人瀰漫在恐懼之中。主角是個二愣子，得以存活是仰賴兒時玩伴點出躲避狙擊的技巧，當木頭人口令停止時還差點跌倒，幸虧有中東人抓住他的後領才倖免於難。

工作人員再度來到通鋪，主辦者似乎已預見了什麼，每個人手上都多了把槍械。帶頭者公布遊戲結果：共計４５６人參加，２５５人淘汰，僅２０１人通過。一名女子以為整場遊戲都是債主一手策劃的殺戮戰場，她宣誓一定會還債，望帶頭者念在她還有個剛出世的小孩讓她離開，其餘眾人也開始求饒，一時間有人跪地、有人磕頭，紛紛表示會如數還債，請求帶頭者網開一面、放其生路。帶頭者卻說：「他不是眾人的債主，也不想傷害任何人的性命，剛剛只是有人違反規則而被『淘汰』了而已。相反的，他是想為眾人帶來一個反轉人生的禮物，禮物則是一筆可以逆轉人生的獎金。」

見識過大會無情的手段後，這理由顯然毫無說服力。一名男子甚至表示他什麼獎金都不要，只求活著離開就好。帶頭者敬告眾人已簽署的契約，條約一闡明：參加者不得任意中斷遊戲。這話反而激怒眾人，眼見場面幾近失控，帶頭者對空鳴槍說：「契約二，拒絕進行遊戲者視為淘汰。」主角兒時玩伴是首爾大學畢業的高材生，頭腦清晰的他，立刻反擊說：「契約條件三也闡明當過半數參加者同意時可中斷遊戲」。

之所以說《魷魚遊戲》有一個精雕細琢地開場，在這裡可見一斑。劇中人多半都在神秘人手中贏過幾回遊戲，只不過當時無須賭本，輸了只要挨耳光，贏了卻可以帶走獎金。

這群走投無路的人應神秘人邀約參與魷魚遊戲，因為他們以為這只是另一場「打耳光」的遊戲罷了。當眾人來到會場，相較於上次神秘人在開始前就說明遊戲的內容與獎金，此時帶頭人不只沒有說明遊戲內容，更未說明總獎金。但是對於一群已嘗過甜頭的人來說，雖然還不知道遊戲內容，卻會推斷這次還是可以用皮肉痛來換取獎金。殊不知這次遊戲，卻是以生命作為代價。皮肉可反覆承受傷害，但是命可只有一條。

「編劇」利用人性貪小便宜的弱點帶劇中人入局。當眾人逃出生天、異口同聲地愛惜生命時，帶頭人才公布巨額獎金。獎金不斷存入空中的豬形撲滿，這是一筆眾人餘生都揮霍不完的天文數字，眾人臉上呈現異樣的神情。剛剛虎口餘生的人必然會感覺生命比什麼都重要，但諷刺的是，縱然才死裡逃生，他們始終也沒忘記：這世上的東西往往都是有個價錢，就連自己的性命也不例外。面對足以買下自己一切的獎金，帶頭人把決定權丟給眾人，讓眾人表決是否繼續進行遊戲。

這裡悄悄透出一個編劇極用心的「細節」。帶頭人因應要求，讓眾人用表決的方式決定遊戲延續與否，該方式是由所有參加者依序按Ｘ或Ｏ來表態，較為微妙的，是帶頭者要參加者從編號數字較大者開始，而編號４５６的主角就是第一個做出選擇並按下反對票的人。

這是一個考驗人性的遊戲，對主辦人來說，參加者越是具備審時度勢的能力，遊戲才越是精彩，雖然開場就淘汰掉過半數參加者有些殘酷，但這也是最快刪除不適任者的方式，能留下來的，都是相對冷靜與精明者。投票始終僵持在五五波，許多原來揚言要退出的人紛紛按下贊成的Ｏ鍵，就連率先提出反擊，主張要公開投票的兒時玩伴都贊成繼續進行遊戲，主角不敢置信地看著每一位投下贊成票的人……。

這是一種賭徒心態，當你面對再小機率的損益，都會害怕成為受害者而迴避；而當你面對再小的獲勝機率，卻往往想賭自己會是那個幸運兒，縱然眼前有巨大危害。

生命重要？還是錢重要？當眾人看到巨額的獎金後──全部都變了，兒時玩伴變了、剛剛還梨花帶淚的婦人也變了。婦人才說要帶頭者看在甫出世的幼兒上，要主辦方放她離開，誰知道在看到巨額獎金後，口中的幼兒就拋到九霄雲外，立馬變了一個嘴臉，她大聲疾呼說：「出去了也是活在地獄中，還不如留下來一搏翻身的機會。」這人就是主線七大主角中的「無賴女」，一個遊走正反兩派的投機份子。編劇用了一長串的鋪排，無非是想透過無賴女傳達：沒有尊嚴，活著也如同死去的概念。

截至目前為止，外表瘦弱或貌似忠良的參賽者如中東人等，多半選擇放棄遊戲；而眼神銳利或帶有邪氣者如流氓與脫北者等，多半都選擇繼續遊戲。就是這麼巧，１００人比１００人。最終決定權落在編號００１的老頭，主角腦海中響起老頭自稱已身懷絕症，生無可戀的他，多半是會選擇繼續遊戲吧？然而他卻選擇結束遊戲。這是個巧妙的「細節」與「節奏」，當戲劇愛好者初步懷疑老頭是遊戲的發起人或陰謀家時，偏偏在他手中終止了遊戲？這突然地轉折有兩個主要的作用：第一在編劇透露諸多線索後，又刻意誤導老頭並非陰謀家，以製造懸疑感，試問他若是遊戲發想者，怎麼會投下反對遊戲最關鍵的一票？第二是可以將所有參加者帶離小島，回到各自的生活中，揭開除了主角以外的要角，究竟面臨什麼要的困境而被迫捲入魷魚遊戲中？這便是前面提到編劇技巧中拉近又拉開的手法，也就是《魷魚遊戲》高明的「節奏」。

因為魷魚遊戲是一場充滿危機、有去無回的遊戲，為了排除不利探討人性的因素，主辦者設計一個參賽者可以放棄的規則，如果開場已完善各要角的出場，中斷遊戲後又要描述要角的支線將會使節奏顯得拖沓，所以編劇選擇在開場的高潮後再合併處理這個問題。

參賽者分別都被蒙上了眼睛並綑上手腳。隨即主角與脫北者被丟包在同一個地點，先行脫困的脫北者本要丟下主角揚長而去，在主角苦苦哀求並以母親的名子發誓不再追究被她偷走的錢後，脫北者便解去主角手上的繩索，不料主角還沒解開腳上的繩索，就跳著向脫北者索討被偷走的賭馬彩金。脫北者撂下一句為主角母親感到悲哀的話，隨即消失於黑暗中。主角是一個心口不一卻手段粗糙的傻蛋；而脫北者是一個生性多疑卻重視親情的扒手。

中東人與主角兒時玩伴在同一地點「下車」而不是「丟包」。會有這種感覺，除了是少了兩人被推下車的畫面外，還因兩人沒有結怨，得以互相幫忙解開綑綁所致。兒時玩伴先是請身無分文的中東人吃泡麵，再借他手機跟家人報平安，並且無償資助他回家車費。這幾個橋段除了描繪兩人性格外，比較高明的細節是利用借手機的橋段，順帶引出下一場兒時玩伴被通緝的戲，不過這幾場戲主要還是為兩人建立基本情誼，以奠定日後合作基礎。中東人是一個外表禮貌但是內心卑微的老實人；而主角兒時玩伴是一個靜默但是願主動「施捨」的暖男。

主角先是去警局報案才回到家中，在他參與遊戲期間，母親因重症病倒並面臨截肢命運。母親強行出院，主角因無力阻擋而探問母親不是還有醫療保險嗎？母親斥責男主：「你早就解約，把錢用光了，拜託你清醒一點！」

脫北者來到孤兒院探望一同逃到南韓的弟弟，弟弟面帶傷痕，他分明飽受歧視卻不先提自身困境，脫口便埋怨脫北者失信，她明明就保證：很快就要接媽媽來相聚的。姊弟相擁而泣，姐姐再度向弟弟保證：他一定會接父母過來﹐因為她總是「言出必行」。後面是一場脫北者與人蛇的戲，清楚交代：她為何當扒手、男主彩金的下落、不得不參賽的動機。好戲劇的任一場景必須別具意義，更好的是具有雙重意義。這場具有三大作用的戲，還順道安排一個幽默，脫北者在威脅人蛇時，不忘割走人蛇的錢包。這高明的刀法，除了是呼應前面男主看著被割掉口袋的場景外，同時塑造脫北者一種在嚴肅中帶著俏皮的人設。

在每個母親心目中，自己兒子就是最棒的。這本是一件美事，壞就壞在當一個孝順的兒子，為了讓不母親傷心、為了不破壞自己在母親心中的形象，會踏上多少的錯誤？往往就是在悲劇發生後，母親才會悔教「親兒」覓封侯，常言道：平凡是福。

一場主角兒時玩伴與母親的通話，一無所悉的母親在電話中叮嚀他好好照顧自己即可，無須掛懷自身，一臉嚴肅的他，隨即聽到電話那頭傳來母親攢一塊是一塊的叫賣聲。本是母親口中的驕傲，現實中卻是賠掉她棺材本的元凶，才掛上電話，母親隨即被調查局問話，才知道她最引以為傲的兒子早成為通緝犯。他特意穿上西裝，本以為是在宣誓振作，才知道是為了身後有一個體面的形象，原來之所以跟母親通話，是因為早已萌生死意。兒時玩伴萬念俱灰，他買醉、燒炭，就在一腳踏進鬼門關時，被擾人的門鈴聲驚醒，神秘人告知：魷魚遊戲已重啟，就在上次乘車地點。

當遊戲重啟；天地雷鳴。中東人因工傷斷指，雇主卻不願負起責任，面對無良的老闆，中東人不得已從他手中搶回自己應得的補償。當妻子接獲染血的牛皮紙袋後，便質問中東人從何得來這一筆錢，中東人告訴妻子莫問緣由，自行搭明天最早的班機離開韓國，只因遊戲重啟，他亦視死如歸。

男主為籌措母親的醫療費，四處尋求幫忙，然而雪中送炭人間罕見，男主怎會指望一個共享樂的酒肉朋友？這只是為了鋪排下一場戲，因為屢屢遭拒的他，只好求助他最不願開口的人──他的前妻。由於大韓民國不免給人男尊女卑的刻板印象，是以如果不是走投無路，韓國男子多半不會對已改嫁的前妻開口借錢，然而事與願違，就算男主已經拉下臉跟前妻開口，還是要遭受更深的打擊。他先是被前妻婉拒、再被前妻的老公施捨、最後被女兒目睹諸多不堪。至此方完整介紹男主，他就是一個：眼高手低、心口不一、輕諾寡信而甘願沉淪於悔恨之中的濫好人。

世上就是有這麼巧的事，原本毫無交集的兩人，偏偏在男主最失落的時候巧遇。好雨知時節，當春乃發生。在後面劇情有上面那句話，但是導演早在開場就透露這樣的意象。當男主遭受驟雨打擊後，於便利商店外喝悶酒，早先在魷魚遊戲結識的老頭驟然出現。老頭說他沒有地方可去，不得已才投靠附近的老友，沒想到在這與男主相遇。兩人互道心事，相濡以沫，老頭告知男主：「他決定重回遊戲，因為當他離開遊戲後，才發現帶頭者說得沒錯，外面的真實生活，更像地獄。」一個命不久已的老頭，何以在男主最失落時與他巧遇？老頭是好雨，男主為時節，這是編劇第二次為老頭洗白。

由於編劇早已透漏老頭是魷魚遊戲的主辦人，經前面中斷遊戲的洗白，編劇深怕多數喜好戲劇的觀眾依舊懷疑他是背後的陰謀家，因此再安插一場誤導的戲。

一個富可敵國的富翁，何以在命不久已時，灑重金找一群走投無路的邊緣人一同玩小朋友的遊戲？由於老頭跟電影《奪魂鋸》的陰謀家一樣，兩人除了都身懷絕症外，他們也同時領悟出一個道理：與其透過螢幕看人玩命，不如走進遊戲更加刺激。這是一種心理扭曲的人格，這樣的人為何會特意找男主談心？《莊子》曰：相濡以沫，不如相忘於江湖。老頭是遊戲的發想者，之所以投下中斷遊戲的關鍵票，是因為他深知人性，當獎金擺在你面前，縱然明知道會死，還是要拿命相搏。老頭始終相信，只要人們回到悽慘的生活後，全都會夾著尾巴回來。但是男主與過往參賽者不同，雖然同樣沉淪，但是他有一段不為人知的過往，導致他有一股與眾不同的氣質。所以老頭深怕男主會放棄再度參與遊戲，是以主動接近他，引導男主再次入局。在滂沱大雨裡，男主在家門前得知遊戲已然再起。再寶貴地生命總是有個價錢，為了爭女兒扶養權而賭上性命？這不值得，但是為了命在旦夕的母親賭上性命？別無選擇。

暗夜細雨，甫從虎口餘生的他，心中已有謀略。遭組織遺棄的流氓邀約舊部一起攻入魷魚遊戲，直接搶走獎金，殊不知當他欠下巨額債務後，不只是組織遺棄他，就連舊部都算計他，怪就怪他自己，他就不是一個「好流氓」，自然帶不出像樣的下屬。那怕你是個心狠手辣的流氓，都只能仰賴魷魚遊戲翻身不是？

雨聲停歇、萬籟俱寂。主角、兒時玩伴、流氓、脫北者、老頭、中東人各自在約定的街口等待接駁車。六人之中，唯有老頭有動機、沒故事，而他的乘車地點，卻有一個明確地標，地點就在於某醫院前。這是編劇第三個誤導，用片段的畫面，營造老頭與其他人一樣，只是一個參賽者罷了。一個疑似發起遊戲的陰謀家：先是在關鍵時刻投下終止遊戲的反對票；又在主角失意時扮演庶民，隨後又在醫院前等待接駁車？越是合情合理處，當是欲蓋彌彰處。背景響起鋼琴樂，眾人皆睡，唯脫北者獨醒。(第二集完)

無賴女是主線的七大主角中，唯一沒有在遊戲外登場的人，是以觀眾無從得知他是否真的有子女，這可能是一個伏筆，或只是一個懸念，但是從她後面諸多作為來看，認定她是一個會謊稱有小孩來博取同情的「無賴」，應十分貼切。

對敵人仁慈就是對自己殘忍，讓你存活等同殺死自己。《魷魚遊戲》與《大逃殺》兩齣戲同樣發生在一個封閉小島，都是只有一個人「勝利的遊戲」。不同的是：電影《大逃殺》是在有限的時間內，若不殺死你以外的人，全部參加者都必須死亡。魷魚遊戲則是：在總計六個遊戲中，為了獲得獎金，你要不要賭上自己的性命？《大逃殺》開場就闡明角色為了讓自己活命，他們有不得不殺死他人的壓力，這是一個沒得選的選擇。《魷魚遊戲》則是在加入巨額獎金這個變數之後，讓參賽者有了「自由選擇」的彈性，讓參賽者選擇是否要為了獲得獎金而賭上性命。也就是說想考驗受測者人性，受測者不應該沒得選擇。只不過在簽署三條契約後，他們是否還是有得選擇？當參賽者明白：要獲得獎金，勢必踏過別人的屍體；要獨得獎金，務必踏過所有人的屍體，除非你選擇放棄獎金。但是要放棄也不是那麼容易的，這必須要一群走投無路的人中，有超過半數的人同意才行。一旦你經歷放棄後，又自願回歸遊戲，那就代表你已經做好準備，生死無怨，這是你自願的。這就是《魷魚遊戲》與《大逃殺》最大的不同，也是本劇最核心的概念，一切都出於自由意識，只要你願意，總是可以做出選擇。（待續）

圖片來源：IMDB、網路劇照