偶然、對白與囈語，之所以能形塑高潮迭起，全賴距離美學的高明駕馭。偶然與現實的距離、話劇對白與現實的距離、囈語與現實的距離、演員與角色的距離，透過這些距離的互文設置，個體各自自立，而又共鳴，可以瞥見自己的困頓和醜惡，卻又保有選擇是否對號入座的權力。

以《火線交錯》獲得奧斯卡最佳女配角提名的菊地凜子，18歲時初讀村上作品，便是由《挪威的森林》入門。深受危險而美麗的直子所吸引。自薦飾演直子，雀屏中選後興奮難耐。表示願以最大的誠意詮釋以各種面貌活在讀者心中的直子形象，那種擅自關閉自身的浮游感。並認為因為無法完成，愛因而美麗。

原來真正的放下，從來不是一次到位，而是這反反覆覆地試著與悲傷和失落共處時，不知不覺能隨順情緒起伏的坦然，一如衝浪。

改編自村上春樹《沒有女人的男人們》短篇小說、濱口隆介導演、西島秀俊主演的電影《Drive My Car》即將在2021年8月20日在日本上映。

「寶玉石是一種日積月累的東西，它雖然不講話，但它帶著光芒，所以我希望能學習它的精神。」by：陳寄情

「陶瓷對我來說是一種紓壓，而且它能讓你心裡面想要的，都可以馬上去實現。」 by：劉淑婉

「我是用一輩子在做藍染，用一輩子在愛它，因為工藝是很辛苦的一條路，如果你沒有這樣的執著，你可能很快就放棄，只有用生命愛它，你才有辦法持續走到最後。」by：湯文君

「我給你一個1，你自己去創造2到無限大，然後把自己的潛能激發出來。」by：蔡聆恩

「我是完美主義者，我不容許我的作品有一些瑕疵，所以每隔五年我會辦一次個展，因為把自己的作品擺在舞台上，才能看出缺點，這是我對自己省思的一種方法。」by：梁晊瑋

顧客有選擇不買的權利，而顧客如果不買，只有兩種原因，第一、是業務人員自己沒有把產品介紹好；第二是顧客還沒有做好購買計畫的心理準備。 by：《mercy桑的人生素雞湯》

其實，每個人都喜歡別人往自己的「袋子」加東西，卻都不喜歡別人從自己的「袋子」裡面取出東西，這就像每個員工都喜歡老闆幫他加薪水，卻都不喜歡老闆減自己薪水的道理是一樣的。 By：《mercy桑的人生素雞湯》

服務人員的「服務」到底是「有心」還是「無心」，接受他服務的顧客的心裡最知道，因此，「五星級」（有心級）服務不是掛在嘴裡，而是要做到顧客的心坎裡。

「成規」是做事或做人判斷與執行的依據之一，因此很多人大都不敢貿然去打破成規，但問題是在服務業，如果一昧地墨守成規，並不能滿足，以及讓服務對象滿意。

「放生」其實是「放心」的另一面寫照，但放生真的能夠放心嗎？還是只是一種心理層面的自我安慰…

「你就在天上飛，我在地上跑就好了，我們用各自的方式來為臺灣做點事情。」這是何明瑞導演與齊柏林的約定，為了兌現這個約定，他在2019年7月，也就是在齊柏林過世兩年後，開始展開「逗留台灣，導演的豆花車」環島之旅…

克拉拉與舒曼從自由戀愛到同舟共濟之夫婦情，布拉姆斯感念舒曼的相遇提拔之恩，以及布拉姆斯終生對克拉拉的苦戀，刻劃出三人之間的多重關係。他們對彼此的愛用不同的形式存在著，當中的難言之隱，便在曲目中娓娓道來。這段音樂人熟知的故事，訴說的是不能結合的悲戚，但三人一起走在音樂之路上，將音樂化身為永恆不朽的愛情。

《魷魚遊戲》劇情架構揉合：《賭博默示錄》、《大逃殺》、《監獄風雲》、《奪魂鋸》等四部經典電影的元素。故事發生於當代的韓國，講述一群走投無路的人，捲入用性命做為賭注的「遊戲」。如同電影《賭博默示錄》一般，這些位居社會底層的人，為了快速改變自身的命運而孤注一擲，不同的是：《賭博默示錄》的主角只是用自由(勞動契約)做賭注，而《魷魚遊戲》更像是電影《大逃殺》一般，安排許多性命相搏的橋段…

主角有嚴重地社交問題。他總是提供治標與治本的方式供客戶做選擇，因為他不願意或「害怕」承擔責任？不論如何，這樣的作法往往導致他專業能力遭受質疑，還必須付出更多的勞力。

一旦你經歷放棄後，又自願回歸遊戲，那就代表你已經做好準備，生死無怨，這是你自己的選擇。這就是《魷魚遊戲》與《大逃殺》最大的不同，也是本劇最核心的概念，一切都出於自由意識…